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班艾佛列克是個很有趣的明星,他跟麥特戴蒙兩人交情之好,也幾乎算是同時藉著
【心靈捕手】一片走紅,而且由於外表較為出色的緣故,他早期還比麥特戴蒙還要
更廣為人知,可是作為一個演員來說,你實在是很難發自內心的稱讚他的表演,沒
啥引人注目的肢體特色;情緒爆發力不足;萬年不變的酷哥表情;屌兒啷當卻又缺
乏高低起伏的說白,這每一項缺點對於演員來說都是相當致命的。

幸好,他還有一項真正經得起檢驗的才華,那便是編劇,【心靈捕手】雖然讓他以
演員身分大紅,但由他以及麥特戴蒙兩人合寫的本作劇本獲得奧斯卡最佳劇本獎,
或許才是他們倆藉由本片所獲得的最大成就。

十年之後,就在大家幾乎都快忘了班艾佛列克其實很會寫劇本這件事的時候,他以
導演兼任編劇的身分在07年推出了【失蹤人口】,我個人看完之後驚為天人,認為
那是當年最佳的電影之一,也從此迷上了由丹尼斯‧勒翰所寫的原作──一系列硬
派偵探小說。

在他今年推出的【竊盜城】當中,他更進一步的挑戰編導演三重身分合一,雖然我
個人十分的希望他還是位居幕後就好──看完本片之後我更是打從心底這樣想──
但表演或許是他的興趣也未可知,也有可能是作為演員比較好賺,總之,他似乎就
是無法忘情表演。

【竊盜城】故事背景發生在波士頓的查爾斯鎮,那裡據說搶銀行被視為一種家傳行
業,祖傳父、父傳子,代代皆為煞氣的銀行搶匪,而且該地搶劫的犯案率更是高於
其他地方。道格麥克雷出生於當地中下階層的家庭當中,並且生長於環境相當不良
的國宅地區,那裡充滿暴力、嗑藥,以及一群無法更無力改變自己人生的人們。

故事就從道格與他同夥的一場搶劫銀行的行動開始,在該行動中,小小的意外迫使
他們擄獲一名美麗的銀行經理克萊兒作為人質,事後為了確認克萊兒是否能夠指認
出他們的身分,道格與她接觸,並意外陷入愛河,衝突點在於,克萊兒身分為移居
自其他區域的高級知識分子、都市雅痞,而道格不僅只是一個碎石工人,還是讓克
萊兒夜不成眠的歹徒首腦,於是道格開始試著想要改變,而這改變的第一步便是離
開這座沒有未來的城鎮。

「改變」正是這部黑色電影的中心主旨,這座小鎮以及居住其中的人們嵌制住了他
們自己未來所應該具有的可能性,因此他們只能跟父執輩一樣,選擇墮落的生活方
式,這其中或許有人曾經想要改變,但是外界不給予他們機會(如劇中的曲棍球職
業隊);內部領頭的壞蛋們又從中作梗(領導整個犯罪中心的花店老闆),離開又
能作什麼呢?這些人們,連自己除了犯罪之外能夠作什麼都搞不清楚。

從劇本文字上來看,班艾佛列克再次證明了自己先前的成功絕非偶然,相較於許多
類似的犯罪電影採用不斷發生的槍戰或者角色衝突來推進劇情,【竊盜城】花了不
少篇幅讓角色純然只用對白來闡述整個作品的「話外音」,一些發生在本片事件開
始之前的故事,並以此來拼湊建立角色的性格,道格那不辭而別的母親於其失蹤的
真相;克萊兒於晴天過世的弟弟,以及她被狹持後釋放的詳細經過;道格好友詹姆
斯殺人坐牢的過往經歷等等,透過這些「過去」的故事來將角色的行動合理化,而
且故事說來自然順暢,讓人不自覺的想要更進一步的深入這個罪惡城市,許多前後
呼應的橋段更可以看出編劇的手腕確實優秀。

然而在影像敘事方面,整體說來雖然沉穩流暢,可惜卻似乎少了一些令人印象深刻
的力道,同樣的情況在【失蹤人口】當中也有,劇本的情緒渲染力很高,鏡頭影像
的處理卻達不到相應的高度,簡而言之,或許就是班艾佛列克作為一個導演還少了
一些「風格」。

舉開場的搶銀行橋段為例,那樣的團隊合作式,一個步驟一個步驟的演出很容易會
讓人聯想到幾部作品,【烈火悍將】、【黑暗騎士】以及【臥底】,但是本作既不
若【烈火悍將】那般,每個鏡頭都確實穩重;也沒有【黑暗騎士】那過分華麗,使
人目不暇給的震撼教育式剪接,本片的開場當中,本開快速展開的情節被剪入一些
缺乏重點的鏡頭,稍稍減緩了緊張、肅殺之氣,雖然是很平順的演出沒錯,但作為
開場似乎是缺乏一些力道的。

本片出色的配樂以及音效稍稍彌補了影像鏡頭的不足,厚重飽滿的槍聲音效讓我這
個嗜槍戰如命的影迷大呼過癮,也可以看做是本片最佳的一環之一。

讓我對本片下個總結,【竊盜城】有著對比犯罪類型電影之中相當優秀的劇本;不
過不失的影像剪輯;絕佳的特效混音;演技有些悲慘的男主角(編劇寫了不少優秀
的獨白藉由男主角之口來闡述,可惜被他說得十分無感,而最慘的一點是,那些台
詞正是班艾佛列克寫給自己講的);演技出色的配角群,本片在娛樂以及說教上頭
保持著相當不賴的平衡,我相信依舊能夠帶給熱愛黑色電影的影迷們不少滿足,正
如當年的【失蹤人口】一樣,【竊盜城】我依舊會看做今年度作品中,個人相當推
薦的一部。

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飄浪青春,狼狽人生

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