飄浪青春，狼狽人生

麥可曼恩一向是我最喜愛的導演之一，記得當初看完【落日殺神】之後就一直對他
那手持攝影機鏡頭底下孤寂、疏離的洛杉磯感到念念不忘，隨後補完了【烈火悍將
】、【驚爆內幕】，這兩部作品也在我的心底留下極為強烈的印象，【烈火悍將】
更順理成章的成為我心目中「最棒的警匪犯罪電影」，迄今無片可敵。

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等待【地獄魔咒】上映的這段期間真的是很難熬，山姆雷米的【鬼玩人三部曲】完
全就是我心目中驚悚（搞笑？）電影的頂尖作品，好不容易盼到他再次回歸驚悚電
影的老本行，卻沒想到台灣居然晚了幾個月才上映，真的是等死我摟。

如果你問我山姆雷米的電影究竟有何魅力，我會說「創意」、「俗氣」跟一股渾然

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其實台南人劇團老早在去年就已經搬演過這齣戲了，只是當時礙於某些個人因素，
我並未前去觀賞，在那些個人因素當中其中一項是，其實我沒有那麼喜歡【愛情生
活】的文本──因為種種關係，在演出前我就讀過劇本了。

不喜歡的原因其實我也說不太上來，首先大概是因為在原文本當中，整個場景限制

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人類因夢想而偉大，或許我們也可以說，人生本來就是應該要為了追逐夢想而活，
從古至今以夢為題的名言錦句、藝術創作多不勝數，而我們也多半從小就被教導著
要懂得做夢，然後去實現它，然而在這些的教誨當中卻鮮少談到一件事。

那就是，萬一我們沒有才華怎麼辦？雖然也有人說夢想之所以是夢想，便是由於這

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恐懼，是人類天生豐富多樣的情緒反應之一，同時也是潛藏在人類心底最原始有效
的自我防衛機制，因為恐懼，人類懂得避開危險，避開對自己不利的人事物；因為
恐懼，人類了解起身反抗，延續香火的必要性；但也因為恐懼，人類會一而再再而
三的出手傷害他者，為的，只是讓自己的心能夠獲得片刻的安寧。

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初見比利懷德（Billy Wilder）的電影是在今年年初的時候，當時我所看的是他的
成名經典作【雙重保險】，而且深受震撼，沒想到距離當代六十年的影片在如今看
來依舊是如此細膩、精采，在敘事的嚴謹程度上頭絲毫不遜於現在的作品，特別是
現代主流講求的是大場面、快節奏，那種舞臺劇般的極簡敘事、純然聚焦於極少量
的角色風格已經越來越不得見。

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如果說提姆波頓版的【蝙蝠俠】之所以迷人，便是由於提姆波頓用他那獨到詼諧的
想像力創造出一個嶄新的世界，一個黑暗卻又充斥浪漫童趣的高譚市，並將觀眾給
引入其中，共享他的想像世界。

而諾蘭版的【開戰時刻】走的卻完全是另外一種路線，諾蘭所強調的，是真實性、
可能性，他用我們所身處的真實世界為基底，打造出一個極度貼近現實的高譚市（

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莎士比亞無疑是人類史上最偉大的劇作家，他的作品直到四百年後的今日依舊不斷
的被世界各地的劇團搬演著，他身後所遺留下那對於現代人來說過於詞藻華麗同時
又難以消化的對白，至今依舊滋養著許多人們的身心，內在精神絲毫不顯一絲過時
陳腐。

有此一說，英國之所以能夠成為擁有世界上最多好演員的國家，便是因為英國演員

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宗教自古以來總是扮演著一種教化人心、引人為善的重要角色，又或者我們可以說
他們最初的出發點也多半是如此，在每個不同的宗教當中也都會設下許多的規矩或
教條，事實上，這些教條在本質上是很接近中國傳統儒家思想的，目的在於對人心
設下一道道的柵欄，好讓人們不敢恣意妄為，進而維持健全社會的體系運作。

然而，對於人性給予一定的限制固然是好，但要是干涉過渡，自以為教條遠勝於一

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常常聽到女人這麼抱怨，「好男人要不是同性戀，要不就是死會了」，每每聽到這
類似的抱怨，我都不禁在想，那麼，所謂的好男人到底要做到什麼程度才算得上好
男人呢？我認為，這個世界上才沒有什麼好男人（或者好女人），有的，只是得不
到的那一個人，就像【情遇巴塞隆納】的愛蓮娜所說的一樣，無法成就的愛情最浪
漫。

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看習慣超級英雄作品的人都知道，英雄一點都不好當，你打爆罪犯幹得好，頂多也
只是換來民眾一時的歡呼與拍手；你一時手滑誤傷路人或是公共建築，那立場更是
立馬一百八十度大轉變，成了過街老鼠人人喊打，簡單來說，英雄就是只有當人們
需要的時候才有必要存在，其他的時候你最好自動消失或滾蛋。

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曾經看過有人形容這部片就像是國片界的【黑色追緝令】，然而我實際看完之後卻
覺得與其說像是【黑色追緝令】，倒不如說還要更像是【衝擊效應】以及【火線交
錯】要來得多一些。

【衝】片是由「撞車」這個「點」作為全劇的開展，並同時以「撞車」來暗喻洛杉

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曾經不知道在哪裡聽人說過，人從出生到死亡，不過就是隻身一人的孤獨旅程罷了
，在過程中遭遇的人們沒有人可以真正陪你走上完整的一遭，大家不過就是彼此生
命的過客，萍水相逢的夥伴。

想想也的確是這樣，不論今天我們的身旁聚集了多少人，總有一天這場宴席終究還
是得散，每個人終究還是得去面對屬於自己的旅程與下一個人生目標，而即使是自

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這部片或許是沒有【壽喜燒西部片】那麼雋永，也或許沒有【決戰3：10 】這麼使人
感動，但是依舊是一部爆炸爽快的電影，特別是以槍戰場面來說，【神偷獵人斷指客
】的爽度跟鏡頭調度我認為是超一流的。

從開場的火車劫案開始，從怪胎尹泰久背後跟拍，穿越整輛火車直到頭等艙的一鏡到
底；壞蛋朴正義站在鐵軌上頭一副胸有成足的屌樣；以及總是佔盡優勢最後一刻才登

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讓我們先把改編電玩電影最知名的大導演烏波給擺到一邊去，不就他的任何作品進
行討論。

其實好萊塢將遊戲改編成電影早已行之有年，八零年代的【瑪莉歐兄弟】、九零年
代的【超級街頭霸王】等等，相信都是許多人的童年回憶，或許是電玩總是被視作
一種較為不入流的次文化，這些改編作品的水準也多半很「Ｂ」，彷彿電影拍來就

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如果只是單從片名來看（不論是翻譯抑或是原名【BEN X 】），在加上預告片有意
無意的誤導，我想恐怕很多人都會以為這部電影談論的是被歧視的「尼特族」或「
OTAKU 」，很難想像這部片所談論的主題，竟是名為「亞斯柏格症」的心理疾病。

故事的主角BEN 是個「亞斯柏格症」患者，這種疾病跟自閉症有些不同，但在一定
程度上仍可以看作是自閉症的變種，這種病會讓人無法表達自己的想法與感情，以

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在看完【鋼鐵人】與【黑暗騎士】兩部傑作之後，我本來已經認為今年我再也看不
到更好的超級英雄電影了，沒想到，【地獄怪客：金甲軍團】卻完全打中我的死穴
，成為本人今年截至目前為止最愛的作品（是說接下來也不過只剩一部【制裁者】
而已）。

導演吉烈墨德托羅從先前的【刀鋒戰士二】，到近年來的【羊男的迷宮】、【地獄

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殺手之所以跟普通的殺人犯不一樣，我想應該就在於他們有原則，有的只是為錢賭命
，有的絕對避免在亂戰中傷及無辜，更有甚者篤定不動老弱婦孺，而這些原則往往讓
殺手們顯得有人性而且帶有某種若有似無的男人浪漫，只是那萬一不小心打破自己的
原則又該怎麼辦？

【殺手沒有假期】講述一個初出茅廬的新人殺手Ray ，在初次的暗殺神父的任務當中

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我常在想，戲劇的對白跟日常生活所說出口的每一句話，是否有所差別？雖然說戲如
人生、人生如戲，但是你終究會發現，電影對白跟現實對話還是很不一樣（更別提每
句台詞都必須經過精心設計，飽含隱喻的舞台劇本），就像是你看一般作品跟紀錄片
的感覺就是大不相同，差異點究竟在哪裡？我覺得應該是確定性以及重複性。

戲劇的對白是經由編劇之手一字一句寫下的，什麼人說出什麼話，下一個人要接什麼

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我必須承認在【險路勿近】這部極為壓迫的電影出現之前，我對柯恩兄弟是完全沒
有概念的，然而也正是由於【險】片實在太過精采，使得我開始對他們兩的過去作
品產生極大的好奇。

而當我正在觀賞【金錢帝國】的時候，我不時的感到驚喜，第一，我沒想到他們早
先的作品走得竟是這種我最喜歡的黑色無厘頭風格；第二，我驚豔於柯恩兄弟的才

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