飄浪青春，狼狽人生

　　導演約翰卡本特於1978年所推出的《月光光心慌慌》在當年大受好評，可以說是將虐殺類型電影給推上了另外一波的新高潮（註1）。極高的投資報酬率讓同類型的電影有如雨後春筍一般的湧入市面，並且在八、九〇年代促成了有如「殺人魔偶像」文藝復興運動一般的黃金年代。但，這僅僅只是對於美國本土來說是這樣。即便《月光光心慌慌》在2018年版之前還有著多達9部的續集，但故事中的連續殺人魔麥克邁爾斯在海外，卻不若其在美國本土這樣的擁有高知名度跟票房吸引力（註2）。以臺灣而言，誕生時間晚於麥克邁爾斯的十三號星期五傑森、半夜鬼上床弗萊迪、養鬼吃人釘頭人、鬼娃恰吉等等，都比麥克邁爾斯更廣為人知，麥克的人氣甚至連他的前輩德州電鋸殺人狂皮臉都比不上。至於為什麼會有這樣的落差存在呢？也許我們該從第一集電影本身的內容來談。

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讓我用一句話來總結【捍衛任務】系列：John Wick回來了，不管對手是誰，只要你試圖奪走我人生僅有的平靜，那我即使跟世界為敵也要戰你全家。

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在正式談論《夜行人生》之前，想簡單提一下美國犯罪類型電影的發展脈絡。1940年代美國好萊屋盛產改編自冷硬派小說或取其犯罪元素的電影作品，比如《馬爾他之鷹》、《雙重保險》、《愛人謀殺》、《失去的週末》等等。這些作品起初在美國多半只是被視為尋常的商業賣座電影，其藝術價值並不受當時影評人所重視。然而，當這些作品飄洋去到法國之後，卻讓當時的法國影評人大為震撼且極力推崇，將該特定類型作品統稱為「黑色電影」(Film Noir)。引用當時影評人雷蒙‧博爾德與艾蒂安‧肖默東的說法，他們認為黑色電影敘事經常處在夢的邊緣，彷彿想進一步增強暴力混亂、曖昧性與失衡的超現實主義氛圍，並且以顛覆當時電影當中所充斥的各種約定俗成的、保守的內容來達到讓「觀眾感到迷失」的效果。

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墨西哥藉導演吉列摩‧戴托羅有著相當多的奇聞軼事，據聞他小時候因為太過熱愛幻想怪物，在自己的課本上畫滿怪物塗鴉，遭篤信天主教的祖母認定其受到惡魔的附身與侵擾，因而被迫穿上灑滿玻璃碎屑的鞋子走路上學就為了驅魔；亦曾經在近距離親眼目睹自己的好友被暴徒用槍打爆腦袋，血漿四溢。從這些年少經歷看來，戴托羅的作品會如此的黑暗避世，似乎也就不足為奇了。

熟悉戴托羅作品的觀眾往往能夠非常輕易的從中挑出各種重複出現的視覺符碼，比如垂死的昆蟲、精密的機械裝置、齒輪；在挑選創作的題材上，也多半涉及非現實（反基督）的幻想生物，比如吸血鬼、妖精、地獄使者、怨靈、巨大怪獸。也正因為他的創作取向跟美術風格十分明確，使得他幾乎可以算得上是當代最廣為人知的超自然電影的代言人，而且作品往往能夠很好的擺盪在「大眾商業」跟「小眾Cult」之間──既能獲得商業成功，又能引發小眾影迷的狂熱膜拜。

在漫威電影宇宙觀之中，由Shane Black所編導的【鋼鐵人3】無疑是最俱爭議性的一作，票房極佳，評價卻相當極端，愛者恆愛，不愛者認為本作胡搞瞎搞，破壞前作建立起來的鋼鐵人形象以及原作精神。由於我對原作並不熟悉，我主要想試著分析的是，本片跟其他漫威電影比較起來，之所以獨樹一格的原因，我認為關鍵就出在於影片意識形態的差異，以及Shane Black本人獨特的寫作策略這兩方面之上。

【鳥人】導演Alejandro González Iñárritu曾經公開評論現行超級英雄電影的思想都是相當右派的。我姑且不在本文討論左派右派的定義跟取向，但不能否認的是，漫威的超級英雄電影在意識形態上都是趨於保守的。所謂的保守便是，在漫威現行的電影觀當中，這些超級英雄不論身家背景為何，他們總是為了捍衛某種「主流價值」所建立起來的世界以及生活而戰，比如說，繁華的紐約（美國夢的代表）；反對法西斯主義，打倒納粹；守護能夠在紐約市區優閒的喝著下午茶的中產階級；即使守護的世界不是地球，而是阿斯嘉這種架空宇宙，你也會很快的認出那不過就是另外一個體面的紐約罷了。

我想要談談《鬼敲門》這部片。

《鬼敲門》原片名”BABADOOK”，這是一則很典型的「什麼！家裡有鬼！」恐怖故事，通常這種類型故事會從劇中角色尋常的日常生活開始鋪陳。恐怖、詭譎的事情接二連三發生，他們的平凡人生也隨著故事的進展逐漸崩壞，但無論過程多麼地艱辛（或說，死了多少人），總會有人在最後鼓起勇氣，找出邪惡的源頭奮力擊敗它。這裡所謂的「鬼」也不見得真的是「鬼」，你可以把它代換成「連續殺人魔」、「來自遠古的惡魔」，或甚至是「有暴力傾向的親人」等等，各種充滿攻擊性的邪惡角色皆可，一切端看作品的需求，只要編劇能夠自圓其說的讓他們出現在家裡（或是乍看之下安全的密閉空間，譬如度假小屋之類的）就好。

這裡所要談的瘋狂麥斯不僅是現在還在電影院上映的”Mad Max: Fury Road”（2015，瘋
狂麥斯：憤怒道），還包括了由年輕梅爾吉伯遜所主演的”Mad Max”（1979，迷霧追魂
手）、”Mad Max: Road Warrior”（1981，衝鋒飛車隊）、”Mad Max: Beyond
Thunderdome”（1985，衝鋒飛車隊二）。

【啟動原始碼】導演Duncan Jones的成名作，同時也是他的第一部劇情
長片，雖然不若【啟動】這麼帶有娛樂性，而且略顯得沈悶（標準的英國
片節奏），但是蘊含其中的關於科技能源以及人性的對比卻是如此的有張

今年台灣電影翻譯名稱最爛大賞就頒給這齣啦！魔球？魔你的大頭鬼啦！

這齣的編劇跟【社群網站】一樣都是Aaron Sorkin，我非常喜歡這個編