飄浪青春，狼狽人生

恐懼，是人類天生豐富多樣的情緒反應之一，同時也是潛藏在人類心底最原始有效 的自我防衛機制，因為恐懼，人類懂得避開危險，避開對自己不利的人事物；因為 恐懼，人類了解起身反抗，延續香火的必要性；但也因為恐懼，人類會一而再再而 三的出手傷害他者，為的，只是讓自己的心能夠獲得片刻的安寧。 尼采說：「當你望向深淵的時候，深淵同時也望著你。」我擅自將其解讀成，當你 仰賴恐懼來替你解決麻煩的同時，恐懼也有可能將你給吞沒，令你鑄下大錯。 恐懼是【無底洞】這部作品相當大的一個重點，不妨想像一下，你將被扔到幾千呎 深的海底去打撈一艘因為不明原因沉沒的核子潛艇，同時海面上正由於颱風的侵襲 而導致進行海面支援的船隻完全失去效用，你所能運用的資源就只有海底採礦用的 工程機具，以及一群技術工程師，你怕是不怕？ 卡菲少校就是被迫去執行這樣一個鳥蛋的任務，檯面上，美蘇冷戰（作品背景為19 89年，蘇聯尚未解體）關係緊繃，核子潛艇的無故沉沒讓雙方的嫌隙越發的擴大， 颱風的來襲更是雪上加霜，讓打撈的團隊與海面上的後援完全失去了聯繫，同時， 幾千呎深的海底似乎還有未知的生物在蠢蠢欲動著。 當加壓程序結束後，未知的深海環境、不同於平地的壓力狀態在在都刺激著卡菲少 校的神經系統，最先反映出來的，便是他的手無可自制的抖個不停，然而基於完成 任務的使命感，基於軍人身分的榮耀與尊嚴，他盡其可能的想要壓制住自己的恐懼 ，然而面對著蘇聯可能會採取的行動、以及漆黑寂寞的海底世界，隨著待在海底時 間的延長，恐懼也是益發的增大，最後，未知生命體的出現成了壓垮駱駝的最後一 根稻草，並因此做出幾近無可挽回的錯誤抉擇。 工程領隊布里曼跟軍人卡菲正好是恐懼的對照組，他長期待在深海當中，每當劇中 發生一些新的危機或是突發狀況，布里曼總是能夠快速的應對，提出最佳的手段， 我認為這並非由於他比卡菲要來得勇敢或是能力超群，從他經歷各種危機之後鬆懈 的表情、氣喘吁吁的模樣，我們也可以嗅出恐懼的味道，不同於卡菲的是，他了解 、並接受了這一份恐懼，而不是一味的打壓或是拒絕承認害怕這一檔事，從根本說 起來，卡菲跟布里曼的內在動機是十分相似的，他們都是基於一份使命感、想要存 活下去的心情而做出各種行動，只是對於恐懼的處理稍有不同罷了。 也正由於本片精準的呈現出「恐懼」與「焦慮」如何去誘發一個人走上自我毀滅的 道路，使得我並不會對於卡菲少校這個角色感到厭惡，就像我們對於動作片或科幻 片裡頭時常出現的一些混球角色會產生的觀感一樣，反而讓我對他的行為舉止感到 些許的認同，而這也是本片較起其他相似的作品要來得更精采的主因。 詹姆士柯麥隆或許是好萊塢眾多導演裡頭，最會處理「下沉」這個元素的導演，在 【魔鬼終結者二】的結局當中，我們看著T-800 抓著鐵鍊沒入滾燙的鋼水，全世界 的血性男兒都哭了；【鐵達尼號】下沉的鏡頭更是多不勝數，逃生小艇上頭的人望 著被遺棄在船上的人們無能為力的被下放而去、迴旋樓梯的向下追擊、傑克與蘿絲 最後的訣別，還要在加上鐵達尼不斷向下沉沒的過程；【異形二】的異形母后，是 向下的被拋出宇宙。 這些個「下沉」的鏡頭無一不是經典，而且每一個鏡頭總是能夠挑逗起觀眾內在的 某些情緒，有些時候是令人感到悲傷扼腕不已、有些則是令人興奮的想要站起來大 叫，在【無底洞】之中，更是創下了影史上最深遠的「下沉」記錄──將近兩萬呎 的海底深度──在這個漫長的沉沒過程中，角色不斷透露出來的愛戀、寂寞、支持 與喜悅之情，無一不深深的觸動著我，布萊曼太太表現出來的「世上最遙遠的距離 ，是相隔一萬呎的海水」也令人動容不已。 縱使本片的結局依舊是愛克服了一切、未知的生命對人類提出控訴，但終究是給予 人類反思的機會等等八股的走向，但依舊無損本片身為一部優秀科幻作品的地位， 能夠像詹姆士柯麥隆一樣時時刻刻緊抓著觀眾情緒不放的商業作品導演，真的是太 少了。 補充一點，本片雖然是1989年的作品，但是特效依現在的眼光看來依然是十分優秀 ，劇中的液體人臉更是後來【魔鬼終結者二】T-1000的原型，在等待年底【AVATAR 】的推出之前，不妨把詹姆士柯麥隆的一些經典作品拿出來重新回味一番，相信依 舊能夠從中獲得許多的感動。